Napoli (Carlo Pascarella) – Un’esplosione narrativa, improvvisa e perturbante, squarcia la superficie consueta del romanzo contemporaneo: La nota di Rosa di Roberto Del Gaudio si impone fin dalle prime battute come un congegno letterario ad alta densità, capace di disarticolare certezze e trascinare il lettore in una vertigine conoscitiva. L’opera non si limita a raccontare una vicenda, bensì inaugura un’indagine serrata sull’identità, sulla memoria e sull’enigmatica relazione tra volontà e azione.
Gualtiero Sammartino, protagonista e io narrante, emerge quale figura di confine, sospesa tra l’approdo a una dimensione borghese e la persistenza di un’origine popolare che continua a esercitare una pressione sotterranea. Il suo percorso biografico, radicato nei quartieri periferici di Napoli – Miano, Secondigliano, Scampia – si traduce in una coscienza fratturata, attraversata da una tensione costante tra il richiamo del passato e l’inerzia del presente.
La scelta della forma diaristica si rivela tutt’altro che ornamentale: essa diventa dispositivo cognitivo, struttura portante di un racconto che si costruisce per stratificazioni, deviazioni, improvvise illuminazioni e altrettanto repentini smarrimenti. Ogni pagina restituisce un io che si osserva mentre si disperde, mentre si interroga, mentre tenta – invano o forse no – di afferrare un centro che continuamente sfugge.
In questa prospettiva, Gualtiero assume i tratti di un Amleto contemporaneo, spogliato della monumentalità classica ma non della sua irresolutezza radicale. La sua è un’esistenza sospesa, continuamente rimandata, quasi paralizzata da un eccesso di consapevolezza che impedisce il gesto. Eppure, tale immobilità non si esaurisce in una semplice condizione passiva: essa si carica di ambiguità, oscillando tra il registro comico e quello tragico, tra l’invettiva paradossale e la meditazione più cupa.
Napoli, lungi dall’essere mero sfondo, si configura come organismo simbolico, riflesso amplificato della psiche del protagonista. Città stratificata, attraversata da contraddizioni insanabili, essa incarna una tensione perenne tra vitalità e dissoluzione, tra slancio e ripiegamento. Del Gaudio ne restituisce con finezza la complessità antropologica, trasformandola in un vero e proprio personaggio corale.
Il tema amoroso si impone come asse portante dell’intera costruzione narrativa. Le molteplici relazioni di Gualtiero non rappresentano semplici episodi sentimentali, bensì tentativi reiterati di sfuggire a una condizione di stallo, di imprimere un senso a un’esistenza altrimenti sospesa. L’inclinazione dongiovannesca del protagonista si rivela, in questa luce, meno edonistica e più esistenziale: un moto inquieto verso l’altro, nel tentativo di colmare un vuoto irriducibile.
Il ritorno di Luisella Miele introduce una frattura decisiva nel tessuto del racconto. Figura proveniente da un passato mai davvero sedimentato, Luisella riattiva una dimensione originaria, imponendo a Gualtiero un confronto non più eludibile. L’amore, a questo punto, smette di essere pura astrazione e si configura come azione concreta, come necessità che esige responsabilità, esposizione, rischio.
Tuttavia, l’opera non cede mai alla tentazione di una risoluzione pacificante. La relazione tra i due si inscrive in una dinamica segnata da una tensione irriducibile tra Eros e Thanatos, tra impulso vitale e presagio di distruzione. Del Gaudio costruisce con sapienza una progressione narrativa in cui ogni slancio sembra già contenere in sé il germe della caduta, ogni apertura verso l’altro reca un’ombra.
La nascita di Rosa, frutto di questo amore clandestino, introduce un ulteriore livello di complessità simbolica. Assente eppure decisiva, sconosciuta e al tempo stesso centrale, la figura della figlia si configura come possibile chiave di senso, come traccia di una continuità che sfugge al controllo del protagonista. La sua voce conclusiva, affidata alla “nota” che dà il titolo al romanzo, opera una lieve ma decisiva trasfigurazione del materiale narrativo, aprendo spiragli di significato retrospettivi.
Roberto Del Gaudio è scrittore e autore italiano contemporaneo, attivo principalmente nell’area campana. Il suo percorso si sviluppa in stretta relazione con la realtà culturale e sociale di Napoli e del suo hinterland, che costituisce spesso lo sfondo privilegiato – ma anche la sostanza simbolica – della sua produzione narrativa. Il romanzo La nota di Rosa (2025), pubblicato da Edizioni Ad est dell’equatore, collana “Extras”, è uno dei fiori all’occhiello della produzione letteraria di Del Gaudio.
La sua scrittura si caratterizza per un’impostazione fortemente introspettiva, con una marcata attenzione alle dinamiche psicologiche dei personaggi e alle fratture identitarie dell’individuo contemporaneo. L’interesse per la forma diaristica e per strutture narrative frammentate evidenzia una poetica orientata all’indagine della coscienza più che all’intreccio lineare degli eventi. Ne deriva un linguaggio letterario denso, stratificato, spesso inclinato verso una riflessione esistenziale che si intreccia con elementi di osservazione sociale.
Nel complesso, La nota di Rosa si impone come un’indagine letteraria sulla condizione dell’uomo contemporaneo, sospeso tra pensiero e azione, memoria e possibilità, desiderio e paralisi. Un’opera che non concede consolazioni, ma costringe a interrogare le zone d’ombra dell’esperienza, lasciando emergere, nel suo andamento sinuoso, una verità mai definitiva ma costantemente in tensione.